Что такое новелла?

В 20 ве­ке но­вел­лы про­дол­жа­ли оста­вать­ся по­пу­ляр­ны­ми, и мно­гие из­вест­ные пи­са­те­ли по­пол­ни­ли этот жанр. «Ста­рик и мо­ре» Эр­не­ста Хе­мин­гу­эя, «Ме­та­мор­фо­за» Фран­ца Каф­ки и «Ве­ли­кий Гэтсби» Ф. Скот­та Фиц­д­же­раль­да — все это при­ме­ры хо­ро­шо из­вест­ных но­велл, вы­дер­жав­ших ис­пы­та­ние вре­ме­нем.

Но что от­ли­ча­ет но­вел­лу от ко­рот­ко­го рас­ска­за или ро­ма­на? Од­ной из опре­де­ля­ю­щих ха­рак­те­ри­стик но­вел­лы яв­ля­ет­ся её дли­на. Как упо­ми­на­лось ра­нее, обыч­но она со­став­ля­ет от 20 000 до 50 000 слов. Та­кая дли­на поз­во­ля­ет бо­лее глу­бо­ко ис­сле­до­вать пер­со­на­жей и те­мы, чем в ко­рот­ком рас­ска­зе, но при этом со­хра­ня­ет ощу­ще­ние крат­ко­сти и сжа­то­сти, ко­то­ро­го нет в ро­мане.

Дру­гим важ­ным ас­пек­том но­вел­лы яв­ля­ет­ся её со­сре­до­то­чен­ность на од­ном зна­чи­мом со­бы­тии или кон­флик­те. В от­ли­чие от ро­ма­на, ко­то­рый мо­жет иметь несколь­ко под­за­го­лов­ков и сю­жет­ных ли­ний, но­вел­ла, как пра­ви­ло, име­ет цен­траль­ную сю­жет­ную ли­нию, ко­то­рая дви­жет по­вест­во­ва­ние впе­рёд. Это обес­пе­чи­ва­ет бо­лее це­ле­на­прав­лен­ное и ин­тен­сив­ное чте­ние.

Кро­ме то­го, темп рас­ска­за име­ет ре­ша­ю­щее зна­че­ние. При огра­ни­чен­ном ко­ли­че­стве слов каж­дое пред­ло­же­ние долж­но иметь зна­че­ние и вно­сить свой вклад в об­щую ис­то­рию. Это ча­сто при­во­дит к быст­ро­му, чёт­ко на­пи­сан­но­му по­вест­во­ва­нию, ко­то­рое во­вле­ка­ет чи­та­те­лей от на­ча­ла до кон­ца.

Од­ним из наи­бо­лее при­вле­ка­тель­ных ас­пек­тов но­вел­лы яв­ля­ет­ся её спо­соб­ность за ко­рот­кий про­ме­жу­ток вре­ме­ни про­из­ве­сти впе­чат­ле­ние. Как чи­та­те­ли, мы ча­сто за­ня­ты, и у нас мо­жет не хва­тить вре­ме­ни на пол­но­мет­раж­ный ро­ман. Но­вел­лы пред­ла­га­ют иде­аль­ное ре­ше­ние, предо­став­ляя пол­ную и удо­вле­тво­ря­ю­щую чи­та­те­ля ис­то­рию за бо­лее ко­рот­кий про­ме­жу­ток вре­ме­ни.

Те­перь вам, воз­мож­но, ин­те­рес­но, как мож­но при­сту­пить к на­пи­са­нию но­вел­лы? Хо­тя уста­нов­лен­ной фор­му­лы нет, есть несколь­ко клю­че­вых эле­мен­тов, ко­то­рые сле­ду­ет иметь в ви­ду. Во – пер­вых, силь­ный цен­траль­ный кон­фликт или со­бы­тие име­ют ре­ша­ю­щее зна­че­ние для про­дви­же­ния по­вест­во­ва­ния впе­рёд. Это мо­жет быть лич­ная борь­ба, со­ци­аль­ная про­бле­ма или дра­ма­ти­че­ское со­бы­тие, ко­то­рое ме­ня­ет ход жиз­ни пер­со­на­жей.

Во – вто­рых, важ­но раз­ви­тие ха­рак­те­ра. При огра­ни­чен­ном ко­ли­че­стве слов важ­но со­здать все­сто­ронне раз­ви­тых и ди­на­мич­ных пер­со­на­жей, с ко­то­ры­ми чи­та­те­ли смо­гут уста­но­вить кон­такт и о ко­то­рых они бу­дут за­бо­тить­ся. Это­го мож­но до­стичь с по­мо­щью диа­ло­га, дей­ствий, внут­рен­них мыс­лей и чувств.

На­ко­нец, окон­ча­ние но­вел­лы так же важ­но, как на­ча­ло и се­ре­ди­на. Удо­вле­тво­ри­тель­ное ре­ше­ние или за­клю­че­ние необ­хо­ди­мо, что­бы све­сти кон­цы с кон­ца­ми и оста­вить у чи­та­те­лей чув­ство удо­вле­тво­ре­ния. Од­на­ко это не обя­за­тель­но озна­ча­ет счаст­ли­вый ко­нец. Неко­то­рые из наи­бо­лее впе­чат­ля­ю­щих но­велл име­ют горь­ко – слад­кий или да­же тра­ги­че­ский фи­нал, ко­то­рый ока­зы­ва­ет неиз­гла­ди­мое воз­дей­ствие на чи­та­те­лей.